我们应该多写什么诗？

 ——兼与洪金华先生商榷

陈贤庆

07年第8期《岭南诗歌》报头版刊登了洪金华先生的文章《香港评出的唐诗十佳给我们的启示》。要从浩如烟海的“全唐诗”中选出区区十首，并冠之以“最佳”，实在是很难的，可以说是做不到的事。即使评出，我认为也只是“一家之言”。这次香港评出的“十佳”，因没有一首是超过六行的，正如洪先生说的，都是“精、短、优、美的好诗”，“共同特点，就是：简短扼要、明白晓畅、通俗易懂”，这都不错；洪先生认为，通过这评选，可以得出启示：就是诗词家们应该“少写律诗，多写古风和绝句”。这“启示”，则笔者实在不敢苟同了。

律诗是唐诗中的精髓部分，也是中国古典诗歌的精髓部分，说它是精髓，是因为唐宋的诗人们，充分运用了押韵、平仄、对仗等手段，使诗歌产生了音乐美和形式美，格律的运用并非使得诗歌变成“难写、难读、难传诵、难记忆”，而是恰恰相反，读到“感时花溅泪”，你很容易想到“恨别鸟惊心”；读到“身无彩凤双飞翼”，“心有灵犀一点通”就会涌到口边；读到“无边落木萧萧下”，滚滚长江水就浮现于眼前，“不尽长江滚滚来”这对句就不容易读错。律诗比绝句长了多少？不就是多了四句吗？“因此就较难流传了”吗？其实，民众能记住的律诗中的句子是很多的，“海上生明月，天涯共此时”“海内存知己，天涯若比邻”“明月松间照，清泉石上流” “出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”“人生自古水无死，留取丹心照汗青”“牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量”……数之不尽。即使是长的古风，有许多名句也是民众所熟知的，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”“蜀道之难，难于上青天”“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”“天生我才必有用，千金散尽还复来”“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”“杨家有女初长成，养在深闺人未识”“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”……亦数之不尽。

如果说，八行的律诗也嫌其长，提倡少写，那么，词就更长了，格律就更复杂了，那就更应少写或不要写了？如此一来，我们那些擅长律诗和词的同仁，岂不应该要收敛？如此一来，我们的诗词刊物上，都是不超过六行的短小的古风和绝句，你会喜欢吗？人民群众就真的喜欢吗？

孙秩青会长说：“人民大众是否能懂，是否喜爱，是检验我们诗词水平的高低和社会效益好坏的重要尺度。”这话说得是很对的。问题是，人民群众能否读懂，不在于诗词的长短，而在于它的内容，有些用现代文写的只有几行的现代诗，也因其朦胧，而除了作者之外他人都不知所云。诗词要选用短的或长的体裁，我认为首先不是考虑人民大众能否读懂，而是考虑你所要反映的内容，简练亦能表达，则选二十字的五绝，就如柳宗元写“独钓寒江雪”的老翁，就如李清照评“不肯过江东”的项羽；否则，你必须要选择“长歌”或“长调”，就如杜甫写听闻官军收复冀北时的心情，就如白居易写遇到琵琶女后的感慨。

这里还涉及到一个普及和提高的问题。我觉得，人民群众不会停留在只会读懂“举头望明月，低头思故乡”“欲穷千里目，更上一层楼”“儿童相见不相识，笑问客从何处来”的水平的，我们除了应该向人民大众介绍古典诗词中的短小的古风和绝句外，还要让他们知道，古典诗词中，有许多律诗和词的精品，更应该了解和背诵（实际上现在的中学语文课本正是这样做的）；现代的诗词作者，除了多创作绝句，也应该努力提高写作律诗和词的水平，以这种人民群众亦喜闻乐见的形式，反映新时代的风貌，并提高当代民众的欣赏水平。

保持和发扬中华诗词的优良传统，是当代诗词作者的责任，而不应因某地评出“十佳”，都是短小的作品，即由此得到启示：多创作短小古风和绝句，少写律诗。

以上是个人粗浅见解，兼与洪金华先生商榷，还望方家指正。

（此文刊登《中山诗苑》第62期》