诗词联知识入门（词与联）
陈贤庆
笔者于2008年5月在中学退休，是年9月，受聘中山市老干部大学诗词班任教师，2011年7月离开，9月，受聘市文化馆任粤曲班教师。在老干大学诗词班教学期间，写有一批讲义，初学者或可作入门之用，今整理收入聚贤茶室网站，内中的诗词例子，没有注明作者而只注明日期的，是笔者的习作。
第十五讲 有关词的知识
一、什么是词
词是一种押韵的可以配乐歌唱的文体
作为诗歌的一种，词是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。
词的形式有以下特点：
1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
二、词的种类
词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
三、关于词牌
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱罢了。
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。明代徐师把词的形式概括为：“调有定格，句有定数，字有定声 。 ”
四、词的风格和代表人物
宋词在风格上分豪放派和婉约派两种，豪放派代表人物是苏轼,陆游，岳飞和辛弃疾，婉约派的代表人物是柳永，周邦彦，晏殊，秦观和李清照。
五、词常用的术语
【叶】：凡词谱中注有叶字者，即与上句所押之韵，同属一部，而不变换他韵（关于是否一部，请检用词韵）。
【韵】：凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。
【句】：凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。
【豆】：凡词谱中注有豆字者，即一个字为句的顿逗处,通常又叫一字豆。又称“读”（仍读作“豆”）。
【换】：凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。
【叠】： 叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。
凡词谱中注有叠字者，有四处区别：一，叠句，如如梦令，如梦如梦。二，叠字，如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三，倒叠字，如调笑令，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。四，叠韵，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈，二句韵同。
【阕】：一首词称为一阕，这是词所特有的单位名词。
【变】：每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫做一变。
【遍】： “变”字用到唐代，简化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。词的上下可称为上下遍，或上下片，或上下段。
【徧】：即遍。
【片】：在南宋，遍字又省作“片”字。词一般分上下两阕,上阕叫上片,下阕叫下片。
【偷声】：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，减叫做偷声，与移宫转调有关。
【减字】：即偷声。
【添字】：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关。
【摊破】：即添字。
【领字】：于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。
第十六讲 介绍和学习单调的词
学习填词，可先从单调起。
《忆江南》，据传为唐人李德裕为悼念亡伎谢秋娘所作。初名《谢秋娘》，后改为《望江南》。后因白居易有“能不忆江南”句，改为《忆江南》，尚有《梦江南》《江南好》等别名。单调，五句，押三平韵，二十七字。中间七言两句，可用对仗。宋人有将单调变为双调。
忆江南·怀旧 李煜（南唐后主）
多少恨，
○⊙●
昨夜梦魂中。
⊙●●○△
还似旧时游上苑，
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车如流水马如龙，（多用对仗）
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花月正春风。
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忆江南：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，南昌搏斗满硝烟，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。（唐-温庭筠）
忆江南·孙文公园：公园美，绿树荫山（低）坡。古洞石形惊怪异，孙文铜像耸巍峨，浩气贯山河。（吴文杰）
忆江南·南区好：南区好，步月望湖洲。三月（春日）荔香红故里，远洋游子买归舟，宋帝古曾留。（杨荫清）
忆江南·神湾泛舟：轻划桨，艇侧跃鱼虾。岸上牛羊闲嚼草，芦间凫鹭竞喧哗，枕水有人家。（邓仲锦）
忆江南·写作剧本《南昌起义》：心犹壮，思绪复联翩。夜半枪声连角起，南昌搏斗满硝烟，笔底创新篇。（78年9月）
第十七讲 学习单调词《忆王孙》及《捣练子》
《忆王孙》亦为单调词，据传创自宋代词人秦观，取其词中“凄凄荒草忆王孙”之句以为名。又名《忆君王》等。单调，五句，押五平韵，三十一字。
忆王孙·春闺 秦观
萋萋芳草忆王孙，
⊙○⊙●●○△
柳外楼高空断魂。
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杜宇声声不忍闻。
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欲黄昏，
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雨打梨花深闭门。
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忆王孙·长兄新居远望：白云山畔上高楼，户外风光眼底收。最爱云台树影稠。解心忧，四代同堂说夏秋。（04年1月）
忆王孙·猛洞河漂流：流长滩险乐游人，皮艇漂行水溅身。飞瀑涛声处处闻。近黄昏，一曲高歌倍有神。（04年6月）
忆王孙·参加顺德中山诗词艺术沙龙：乐从别苑设沙龙，墨客诗家论古风。浅见真知集异同。兴犹浓，带醉归途暮霭中。（07年6月）
《捣练子》亦为单调词牌。
捣练子·秋闺 李煜 （南唐后主）
深院静，
○●●
小庭空，
●○△
断续寒砧断续风。
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无奈夜长人不寐，
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数声和月到帘栊。
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捣练子·寄美洲旧同窗：收邮件，在微机，只见英文诉别离。旧日少年今健否？秋凉可伴彩云归？（03年5月）
捣练子·弄琴：弦琴弄，听佳音，曲曲声声寄夜云。少壮风流成旧事，痴情仍看白头人。（03年7月）
捣练子·与校友比赛足球：逢夏日，在球场，汗湿征衣意气扬。恰似少年犹壮健，夜凉永友醉飞觞。（07年6月）
第十八讲 学习双调平韵词《浣溪沙》
浣溪沙·春残 晏殊
（上片三句）
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
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夕阳西下几时回？
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（下片三句，首句不押韵）
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。(多用对仗，也可不对）
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小园香径独徘徊。
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浣溪沙，原教坊曲名，本为舞曲。“沙”又写作“纱”。又称《小庭花》《满院春》《广寒枝》《清和风》《东风寒》《踏花天》《绵缠头》《杨柳陌》，别名甚多。双调，上片三句，押三平韵，二十一字；下片三句，押两平韵，二十一字，共四十二字。下片前两句多用对仗。
例1：
浣溪沙（宋-苏轼）
簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。 酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。
例2：
浣溪沙（宋-苏轼）
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰牙短浸溪，松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。
浣溪沙·老有所学：老干校园展艳妆，莘莘学子满华堂。退休共聚巧同窗。 松韵大堂歌曼舞，雄风楼阁赋诗章。满天霞彩映斜阳。（选自《松韵》-黄立朝）
浣溪沙·珠海农科奇观：紫白红黄翠绿园，娇花奇卉竞鲜妍。熏衣香草爱流连。 放眼曲池荷欲露，闲行秀圃果应甜。鸣蝉依旧柳稍喧。（07年5月）
浣溪沙·端午容桂看游龙舟：喜见初阳照绿波，树桥台阁看游河。长堤一望客人多。 骤雨忽来无走避，龙船渐去更讴歌。旗扬声震助金锣。（08年6月）
《浣溪沙》的变格《摊破浣溪沙》：
摊破浣溪沙·秋恨 李璟 （南唐中主）
菡萏香销翠叶残，
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西风愁起绿波间。
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还与韶光共憔悴，
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不堪看。
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细雨梦回鸡塞远，
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小楼吹彻玉笙寒。
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多少泪珠何限恨，
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倚阑干。
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注：“摊破”又叫“摊声”“添字”。“摊破”是作词时因乐曲节拍的变化而使字数或句数有所增加，突破原词牌的规定，使原词牌出现的一种变格。《摊破浣溪沙》就是在《浣溪沙》的基础上，将上下片第三句由“平平仄仄仄平平（如“夕阳西下几时回”“小园香径独徘徊”等）”变为“仄仄平平平仄仄（或“仄仄平平仄平仄”）”，再加‘仄平平“一句结束。
此调另一形式：将原调上下片第三句变成四字一句与五字一句，即变为“仄仄平平，仄仄仄平平”。但以第一种形式为多见。
摊破浣溪沙：手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。（南唐 李璟）
摊破浣溪沙：揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅（东晋乐广，字彦辅），太鲜明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。（宋 李清照）
摊破浣溪沙：病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。（宋 李清照）
摊破浣溪沙·游黄圃镇三十六级古道公园：夏日寻幽到此岗，松青柏翠护牌坊。卅六阶梯留古道，享阴凉。 苏氏宗祠怀学士，宋朝坞渡叹沧桑。远望群楼连绿野，好风光！（06年7月）
摊破浣溪沙·猪年游香江：迎得猪年好艳阳，清风送我到香江。迪士尼中人涌动，乐悠扬。 维港烟花迷主客，紫荆雕塑忆沧桑。十载回归人快慰，享安康。（07年2月）
第十九讲 学习双调平韵词牌《浪淘沙》
浪淘沙·怀旧 李煜（南唐后主）
帘外雨潺潺，
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春意阑珊。
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罗衾不耐五更寒。
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梦里不知身是客，
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一晌贪欢。
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独自莫凭栏，
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无限江山。
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别时容易见时难。
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流水落花春去也，
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天上人间。
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格律：双调，上下片各五句，押四平韵，一韵到底。
浪淘沙：云气压虚阑（疏栏），青失遥山。雨丝风絮一番番。上巳（农历三月上旬巳日）清明都过了，只是春寒。 花发已无端（无奈），何况花残。飞来蝴蝶已成团。明日朱楼人睡起，莫卷帘看。(清 蒋春霖）
浪淘沙·七夕：新月一弓弯，乌鹊桥环。云軿缥缈度银湾。天上恐无莲漏滴，忘却更残。 莫为见时难，锦泪潸潸。有人犹自独凭栏。如果一年真一度，还胜人间。(清 董元恺）
浪淘沙·七九年元旦：号角震天闻，战鼓催春。两年甘雨荡污尘。换得清明新天地，治国得人。 擎帜再行军，猛将如云。长征路上创功勋。七九年中英杰榜，应见陈君！(79年1月）
第二十讲 学习双调平韵词牌《鹧鸪天》
鹧鸪天·别情 聂胜琼
玉惨花愁出凤城，
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莲花楼下柳青青。
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尊前一唱阳关曲，
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别个人人第五程。
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寻好梦，梦难成，
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有谁知我此时情。
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枕前泪共阶前雨，
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隔个窗儿滴到明。
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注：双调，上片四句，押三平韵；下片五句，押三平韵。上片第三、四句及下片两个三字句多用对仗。
鹧鸪天：陌上柔桑破嫩芽，邻蚕种已生些。平岗细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。 山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。（宋 辛弃疾）
鹧鸪天·夜叹：飒飒金风送卉馨，秋时月色最清明。高天雁字年年过，低沼虫声夜夜鸣。 今古恨，百千声，男儿何处立功名？且将白日团泥手，巧弄丝弦慰苦情。（72年9月）
鹧鸪天·踢足球：草嫩芽青沐艳阳，初春三月好风光。足球场上不知倦，爱与青年斗短长。 身瘦弱，鬓斑霜，一周双赛又何妨？攻门喜见球穿网，飞奔雀跃似儿郎。（03年3月）
鹧鸪天·元旦上街及参观报恩禅寺：数日寒风打叶声，今朝喜见朗天晴。商场食肆人丁众，堤岸公园草树明。 行寺庙，拜神灵，香烟袅袅听高僧。新年世界祈安稳，大祸凶灾莫呈能。（05年1月）
鹧鸪天·春景：岁月如流去绝声，鸡年未见好心情。闲游郊野扶榆柳，仰望天空盼鹭莺。 花吐艳，草含青，远山近水看分明。鱼塘初现新荷叶，静听村翁说钓经。（05年3月）
鹧鸪天·抗战胜利六十周年：六十年前血泪仇，烽烟弥漫我神州。日军铁骑残乡土，义勇长矛刺贼头。 追往事，颂今秋，中华强盛立寰球。和平未可眠高枕，警觉东邻有逆流。（05年4月）
鹧鸪天·红军长征胜利七十周年：七十年前壮志篇，穷山恶水尽烽烟。红军不惧征途远，赣鄂云川到陕甘。 驱日寇，灭蒋顽，中华大地换新天。缅怀先烈忽忧愤，国有贪官数万千。（06年9月）
鹧鸪天·惊闻汶川大地震：地陷山摇在汶川，房坍路断满尘烟。家园尽毁人何去？绝望悲声究可怜！ 心最痛，梦仍牵。又闻总理动情篇。军民合唱援川曲，再显中华壮志坚。（08年5月）
第二十一讲 学习长调平韵词牌《沁园春》
沁园春·雁 （明高启）
木落时来，
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花发时归，
●●○○
年又一年。
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记南楼望信，
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夕阳帘外，
⊙○⊙●
西窗惊梦，
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夜雨灯前。
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写月书斜，
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战霜阵整，
⊙○⊙●
横破潇湘万里天。
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风吹断，
○○●
见两三低去，
●○○⊙●
似落筝弦。
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相呼共宿寒烟。
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想只在芦花浅水边。
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恨呜呜戌角，
●⊙○⊙●
忽催飞起，
⊙○⊙●
悠悠渔火，
⊙○⊙●
长照愁眠。
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陇塞间关，
⊙●○○
江湖冷落，
⊙○⊙●
莫恋遗粮犹在田。
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须高举，
○○●
教弋人空慕，
●○○⊙●
云海茫然。
⊙●○△
注：词牌因东汉时沁水公主园林幽美而取名。上片13句，押四平韵；下片12句，押五平韵；一韵到底。上片第4、5句，第6、7句，下片第3、4句，第5、6句，多用对仗。
沁园春·梦孚若：何处相逢，登宝釵楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与曹，余子谁堪共酒杯？车千乘，载燕南赵北，剑客奇才。
饮酣画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉。披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。（宋 刘克庄）
注：方信儒，字孚若，作者亡友。
沁园春·长沙：独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。
携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。（毛泽东）
沁园春·雪：北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰腊象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。 （毛泽东）
沁园春·初到雷州：渐近初冬，此地依然，草木葱茏。看浪环半岛，红泥满目；云横诸岭，黄土弥空。蔗地菠萝，剑麻胶树，村寨依稀晚烟中。沉寂夜，听海涛声响，时隐时浓。 离家我去务农，叹珠水白云渺影踪。昔羊城风月，工余小叙；少年光景，梦里相逢。滨海南疆，高天阔地，沥血山林建业功。壮怀事，遍古今中外，处处如同。（68年11月）
第二十二讲 学习仄韵词牌《卜算子》
卜算子·别意 （苏轼）
水是眼波横，
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山是眉峰聚。
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欲问行人去那边，
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眉眼盈盈处。
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才始送春归，
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又送君归去。
⊙●○○▲
若到江南赶上春，
⊙●○○●●○
千万和春住。
⊙●○○▲
卜算子：驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故！（陆游）
卜算子：风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。 俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。（毛泽东）
卜算子·咏松：峰顶耸苍松，饱历寒和暑。铁骨丹心意志坚，何惧风雷雨。 斗转更星移，万绿红黄紫。不管荣枯岁月稠，依旧轩昂伫。（吴文杰）
卜算子·咏梅：大雪压花枝，风雨施狂暴。耐得经年体骨坚，雪里芳华抱。 花艳报新春，更显春光早。万紫千红艳丽争，谁及梅花好？（张海日）
卜算子·生日：村外小桥边，雾罩斜阳树。正是黄昏忽有愁，飞鸟归巢去。 落拓一书生，不见群芳妒。异地生辰自恐惊，岁岁如虚度。（74年4月）
卜算子·唐家共乐园：林道听莺鸣，愈觉楼台静。共乐园中草木青，处处休闲景。 信步去何方？犹照波间影。争说名流唐绍仪，史册长光炳。（07年5月）
第二十三讲 学习仄韵词牌《踏莎行》
踏莎行·春暮 （北宋 寇准）
春色将阑，
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莺声渐老，
⊙○⊙▲
红英落尽青梅小。
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画堂人静雨蒙蒙，
⊙○⊙●●○○
屏山半掩余香袅。
⊙○⊙●○○▲
密约沉沉，
⊙●○○
离情杳杳，
⊙○●▲
菱花尘满慵将照。
⊙○⊙●○○▲
倚楼无语欲销魂，
⊙○⊙●●○○
长空黯淡连芳草。
⊙○⊙●○○▲
踏莎行： 小径红稀，芳郊绿徧，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。 翠叶藏莺，朱廉隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。(北宋 晏殊）
踏莎行·郴州旅舍： 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？(北宋 秦观）
踏莎行·疗伤鸟步少游韵： 闲上高台，意瞻远渡，欲寻昔日沉吟处。乍惊弱鸟伏栏寒，声尖体颤悲朝暮。 细抹黄膏，轻缠白素，疗伤爱意重重数。青天丽日映青山，启笼飞送林间去。(02年5月）
踏沙行·加入市作家协会：笔走龙蛇，口吟风月，遥遥卅四年头数。雷州荆楚复香山，诗书伴我春秋度。 户挂宵冰，窗萦早雾，文山学海休停步。轻风此日告消息，为余吹送声名去。（03年3月）
踏莎行·风雨游庐山：雾锁悬岩，风吹岭树，海棠隔阻登山路。如琴湖畔不闻莺，草堂花径少人语。 鄱口无潮，龙潭带雨，仙人洞处急回步。夜游牯岭觉身寒，依然不识真颜目。（05年7月）
第二十四讲 学习仄韵词牌《渔家傲》
渔家傲·秋思 范仲淹
塞下秋来风景异，
●●⊙○○●▲
衡阳雁去无留意。
⊙○⊙●○○▲
四面边声连角起，
⊙●⊙○○●▲
千障里，
○⊙▲
长烟落日孤城闭。
⊙○⊙●○○▲
浊酒一杯家万里，
●●⊙○○●▲
燕然未勒归无计。
⊙○⊙●○○▲
羌管悠悠霜满地，
⊙●⊙○○●▲
人不寐，
○⊙▲
将军白发征夫泪。
⊙○⊙●○○▲
渔家傲：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。（宋 李清照）
渔家傲·夜游湛江海滨公园：远望渔灯何处是？商舟战舰烟波里。岸上游人含笑意，观情侣，双双对对多甜蜜。 海涛声声闻耳际，清风伴我寻旧地。此夜来游真老矣。当年事，恩恩怨怨休须记。（03年10月）
渔家傲：仰望星空何处是？神州五号游天际。绕得环球圈十四，杨利伟，归来依旧英豪气！ 举国欢腾歌盛事，红旗漫卷中华地。奔月嫦娥今老矣？喜无寐，泪飞顿落蟾宫裏。（03年10月）
渔家傲·清远碧溪漂流：清远碧溪松柏傍，高低曲折来寻访。岩石浅滩沿岸挡。皮舟荡，时时水下掀层浪。 气定神娴敲两桨，急流送我逍遥唱。最喜惊呼人一晃，相对望，船头落到深潭上。（04年8月）
渔家傲·过广州旧游处：闹市昌兴一小路，我来不觉沉沉步。三十年前行乐处，人何去？沧桑世事难倾诉。 此夜相逢忆今古，当年屋内提琴举。乐韵悠悠窗外舞。楼如故，重游更觉酸甜苦。（04年10月）
渔家傲·游中山市五桂山逍遥谷：六月天炎酸汗透，车行十里山清秀。溪水声闻如乐奏，欢欣走，逍遥似饮神仙酒。 曲径通幽藤挂袖，雏莺展翅鸣垂柳。岭上碧池观不够。忽回首，香花散落游人后。（05年7月）
第二十五讲 学习仄韵词牌《蝶恋花》
蝶恋花·春景 （宋 苏轼）
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳
草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被
无情恼。
格律：仄仄平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。（下片同；仄声结尾处全为韵脚）
蝶恋花·春晚：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无从数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。（宋 欧阳修）
蝶恋花·游中山市泉林山庄：远隔尘嚣神目净，日暮闲云，夕照林梢影。漫步归禽歌和应，泉流曲折盘青岭。 墨客骚人杯酒罄，说地谈天，尽显真情性。戏罢清波琴笛听，夜阑更觉山中静。（05年8月）
蝶恋花·丙戌回乡祭祖记游：细雨轻风春草树，三十年间，未踏回乡路。绿野山头寻土墓，先人祭拜怀慈父。 寥落荒村田垄故，石板街衢，认得当年户。旧日悲欢成忆顾，紫罗远眺难移步。（06年4月）
蝶恋花·重返雷州农场：（11月14、15日 ，为纪念上山下乡40周年）
四十年前来半岛，又踏雷州，满目红泥道。屋舍田园新面貌，旧时农友今稀少。 陈迹留痕常梦绕，访问寻求，故地埋荒草。离别山村随夕照，回观水库波光渺。（08年11月）
蝶恋花·游逸仙湖公园兼为歌者伴奏：园在城中多树草，水碧波平，薄雾游人绕。曲径寻声歌者笑，荷塘侧畔逢翁媪。 一把提琴休怨少，天路红旗，奏出高昂调。顿错抑扬凭技巧，曲终已觉离烦恼。（09年10月）
第二十六讲 学习平仄韵互换的词牌
西江月·佳人 （北宋 司马光）
宝髻松松挽就，
⊙●⊙○⊙●
铅华淡淡妆成。
⊙○⊙●○△
红烟翠雾罩轻盈，
⊙○⊙●●○△
飞絮游丝无定。
⊙●⊙○⊙▲ （押去声仄韵）
相见争如不见，
⊙●⊙○⊙●
有情还似无情。
⊙○⊙●○△ （换平韵）
笙歌散后酒微醒，
⊙○⊙●●○△
深院月明人静。
⊙●⊙○⊙▲ （押去声仄韵）
双调，上片四句，押两平韵一仄韵（同部字换押），二十五字；下片同，共五十字。上下片开头两句多用对仗。
西江月·夜行黄沙道中：明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。（宋 辛弃疾）
西江月·山丘望月：不见枝头宿鸟，唯闻叶底鸣虫。夜阑犹觉月朦胧，万虑油然涌动。 自怜才疏学浅，应知志壮心雄。遥遥高处是蟾宫，未得好风相送。（81年6月）
西江月·回省侨中参加校庆：丽日清风母校，红花绿树华堂。八年再至感彷徨，忽喜高楼伟壮。 有意童心逗趣，无情短鬓添霜。杯声笑语忆韶光，拳拳加餐寄望。（93年10月）
菩萨蛮，双调，上片四句，两仄韵，两平韵；下片四句，两仄韵，两平韵。
菩萨蛮·闺情：平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。（李白）
菩萨蛮：人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。（韦庄）
菩萨蛮·书江西造口壁：郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。 青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。（辛弃疾）
菩萨蛮·贺州游：桂东新市今初去，广场乐起人争舞。月是贺州明，山城不冷清。 高歌凭酒烈，累极茶园歇。拾级拜姑婆，山川美景多。（05年12月）
第二十七讲 用典及典故的运用
一、 有关“用典”
用典亦称用事，凡诗文中引用过去之有关人、地、事、物之史实，或语言文字，以为比喻，而增加词句之含蓄与典雅者，即称“用典”。刘勰在《文心雕龙》里诠释“用典”，说是“据事以类义，援古以证今”。即是用来以古比今，以古证今，借古抒怀。用典既要师其意，尚须能于故中求新，更须能令如己出，而不露痕迹，所谓“水中着盐，饮水乃知盐味”，方为佳作。
用典之功用有四，略述于下：
一：使立论有根据－－引前人之言或事，以验证作者之理论。即【文心雕龙】所谓“援古证今”也。如李商隐之【有感】诗：
中路因循我所长，古来才命两相妨；
劝君莫强安蛇足，一盏芳醪不得尝。
其中“蛇足”一词，即引自【战国策】：“楚有祠者，赐其舍人卮酒，舍人相谓曰：‘数人饮之不足，一人饮之有余，请画地为蛇，先成者饮之’。一人蛇先成，引酒且饮，乃左手持卮，右手画蛇曰：‘吾能为之足’。未成，一人蛇成，夺其卮曰：‘蛇固无足，子安能为之足’，遂饮其酒”。李诗即以此作为引证，使为立论之根据。（以喻勿另生枝节也）
二：方便于比况和寄意－－诗中有不便直述者，可借典故之暗示，婉转道出作者之心声，即所谓“据事以类义”也。如前“命意”章中苏东坡之【仇池石】一诗，即借蔺相如“完璧归赵”之典故，委婉表达出作者之心意，而不致令受者有太大之难堪。另如【唐诗纪事】卷十六引“宁王李宪见卖饼者之妻明艳动人，而强娶为妾，且十分宠爱。翌年，宁王问‘犹忆饼师否？’其妻颔首。宁王召饼师进府，其妻面对故夫，泪流满颊，凄婉欲绝。时有十余文士在座，意皆感动，宁王命做诗以记其事。王维诗云：
莫以今时宠，而忘旧日恩；
看花满眼泪，不共楚王言。
借春秋息夫人之典故，以显出女人之坚贞，使宁王深受感动，而让其与故夫团聚。（按：典出【左传】，庄公十四年，楚子灭息，以息妫归，生堵敖及成王焉，未言。楚子问之，对曰：吾一妇人，而事二夫，纵弗能死，其又奚言）
三：减少语辞之繁累——诗句之组成，应力求经济，尤其近体诗有其一定之字数限制，用典可减少语辞之繁累。如：
【览古】 （李商隐）
莫恃金汤忽太平，草间霜露古今情；
空糊赬壤真何益，欲举黄旗竟未成；
长乐瓦飞随水逝，景阳钟堕失天明；
回头一吊箕山客，始信逃尧不为名。
诗中“长乐”一词乃指汉之长乐宫。【汉书】平帝纪：“大风吹长安城，东门屋瓦飞旦尽”；“景阳钟”之典出自【南史】：“齐武帝数游幸，载宫人于后车，宫内深隐，不闻鼓漏，置钟于景阳楼上，应五鼓及三鼓。宫人闻声早起妆饰”。“箕山客”一词乃指尧之许由也，【庄子】：“尧让天下于许由。许由曰：‘天下既已治也，而我犹代子，吾将为名乎’？”又齧缺遇许由曰：‘子将何之？’曰：‘将逃尧’。又史记：“余登箕山，其上盖有许由冢”。如此利用有限之文字，即将所欲表达之意念，呈现在读者眼前，故可减少语辞之繁累。
四：充实内容、美化词句——用典可使文辞妍丽，声调和谐，对仗工整，结构谨严，而增加外形之美，与丰富之内涵。如：
【潭州】 （李商隐）
潭州官舍暮楼空，今古无端入望中；
湘泪浅深滋竹色，楚歌重叠怨兰丛；
陶公战舰空滩雨，贾傅承尘破庙风；
目断故园人不至，松醪一醉与谁同。
其中“湘泪”一词，乃引【述异记】里故事：“舜帝南巡，死于苍梧。舜妃娥皇女英伤心恸哭，泪下沾竹，而竹色尽斑”。“楚歌”一词指屈原“离骚”、“九歌”赋中，指斥令尹子兰之故事。陶公句，借当年陶侃之战功显赫，以暗讽当今之摒弃贤能。贾傅句，借贾谊祠中之蛛网尘封，风雨侵凌景象，而寓人才埋没之感，又切合潭州之地，典中情景，与诗人当时之情景，融成一体，益觉凝炼警策，读之令人顿生无限感慨。
典故之种类有三，即明典、暗典、翻典，分述于下：
一：明典——明典者，令人一望即知其用典也。如：
气春江上别，泪血渭阳情；（杜甫：奉送二十三舅录事崔伟之摄郴州五排）
“渭阳”一词出自【诗经】唐风：“我送舅氏，曰至渭阳”之句，遂以代“舅氏”二字。又如：
【邻水延福寺早行】 （陆游）
化蝶方酣枕，闻鸡又着鞭；
乱山徐吐日，积水远生烟；
淹泊真衰矣，登临独惘然；
桃花应笑客，无酒到愁边。
其中“化蝶”一词，典出于【庄子】之齐物论：“庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志欤！不知周也。俄而觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶欤！蝴蝶之梦为周欤？”后人遂以“化蝶”或“梦蝶”，借喻为“睡觉”。而“闻鸡”一词则出自【晋书】：“祖逖与刘琨，共被同寝。中夜闻荒鸡鸣，逖蹴琨觉曰：‘此非恶声也’。因起舞剑”。此处借为清晨之意。
二：暗典——暗典者，于字面上看不出用典之痕迹，须详加玩味，方能体会。如：
【壬辰十二月车驾东狩后即事之四】 （元遗山）
万里荆襄入战尘，汴州门外即荆榛；
蛟龙岂是池中物，虮蝨空悲地上臣；
乔木他年怀故国，野烟何处望行人；
秋风不用吹华发，沧海横流要此身。
末句出自范宁【谷梁传序】：孔子观沧海之横流，乃喟然而叹曰：‘文王即没，文不在兹乎？’作者以文王之任为己任，故言‘秋风不用吹华发，沧海横流要此身’。暗典之使用，只师取前人典故之意，而不用其辞。即【文心雕龙】所谓“虽引古事，莫取旧辞”是也。
三：翻典——翻典者，即反用以前之典故，使产生意外之效果，如：
【贾生】 （李商隐）
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦；
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
虽说贾谊，却反其意而用之。
【自做寿堂诗】（林和靖）：
湖上青山对结庐，坟前修竹亦萧疏；
茂陵他日求遗稿，犹喜曾无封禅书。
虽说相如，然反其意而用之也。
【艺苑雌黄】云：“文人用故事，有直用其事者，有反其意而用之者，李义山诗：‘可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神’。虽说贾谊，然反其意而用之矣；林和靖诗：‘茂陵他日求遗稿，犹喜曾无封禅书’。虽说相如，亦反其意而用之矣。直用其事者，人皆能之；反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘挛之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此”。
【任弘农尉献州刺史乞假归京】（李商隐）：
黄昏封印点刑徒，愧负荆山入座隅；
却羡卞和双刖足，一生无复没阶趋。
诗中用万般无奈之口气，“却羡”卞和因献璞玉，而双脚被刖之事，以表明作者不甘奴颜屈膝之意，其实何尝真愿斩足，此亦属翻典之类。
二、 找出下列诗中用典的地方
1、 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天亦有情天亦老，人间正道是沧桑。（《人民解放军解放南京》毛泽东）
2、 饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明湖水浅，观鱼胜过富春江。（《和柳亚子先生》毛泽东）
3、 九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。我欲因之梦廖廓，芙蓉国里尽朝晖。（《答友人》毛泽东）
第二十八讲 对仗及对联知识
一、对联的由来
对联是由古代的桃符发展而来的。
南朝《荆梦岁时记》记载，每逢岁时，人们便挂桃符来驱鬼避邪、迎喜接福。这是对联的萌芽。五代时，桃符上的神像不见了，取而代之的是联语。《茅亭客话》记载：蜀后主孟昶曾写了一副“新年纳余庆，嘉节号长春”的对子，是我国最早的对联。宋代受诗词的影响，对联在对仗方面前进了一大步。大诗人陆游就曾为自己的书房题联：“万卷古今消永日，一窗昏晓话流年”。明代对联获得了进一步发展。《簪去楼杂记》记载：朱元璋建都京城之后，曾下令“凡公卿士庶门第，须加春联一副”，他本人也带头写了一副对联送与徐达----“破虏平蛮，功贯古今人第一；出将入相，才兼文武世无双。”清代是对联的繁荣期，不论在内容的开拓还是在艺术的成熟上，都是前所未有的。如吴敬梓作的提示人生哲理的：“读书好，耕田好，学好便好；创业难，守成难，知难不难。”冯玉祥将军送给理发铺的：“倭寇不除，有何颜面对镜？国仇未报，负此头颅为人！”中国青年反对帝国主义“琴瑟琵琶八大王，王王在上”刁难的“魑魅魍魉四小鬼，鬼鬼犯边”等等，不再赘述。
二、对联类别
（一）勉联。如：
1、有志者事竟成破釜沉舟百二秦关终属楚
苦心人天不负卧薪尝胆三千越甲可吞吴（蒲松龄）
2、咬定几句有用书，可充饮食
养成数竿新生竹，直似儿孙（郑板桥）
3、心有三爱，奇书骏马佳山水
园栽四物，青松翠竹白梅兰（方志敏）
（二）挽联。如：
1、写鬼写妖高人一等
刺贪刺虐入骨三分（郭沫若挽蒲松龄）
2、著书最谨严，岂徒中国小说史？
遗言犹沉痛，莫做空头文学家！（蔡元培挽鲁迅）
3、要打叭儿落水狗，临死也不宽容，懂得进退攻守，岂仅文坛闯将？
莫做空头文学家，一生最恨帮闲，敢于嘻笑怒骂，不愧思想权威！（陈毅挽鲁迅）
（三）春联。如：
绿柳舒眉欢新岁 红桃开口笑丰年
（四）婚联。如：
长天欢翔比翼鸟 大地喜结连理枝
（五）赠联。如：
人生得一知己足已 斯世当以同怀视之（鲁迅赠瞿秋白）
（六）巧联。如：
1、绿水本无忧因风皱面
青山原不老为雪白头（明代才子解缙作）
2、抓痒不着赞何益
入木三分骂亦精（郑板桥）
三、正对、反对、串对
（一）正对
就是上下联各写一事，各自具有一个完整的意思，但两者又和谐地统一在一个意境之中。例如邓石如碧山书屋的一幅对联：
沧海日，赤城霞，峨嵋雪，峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。
（二）反对
就是上下两联一正一反，意思相互映衬，把主题表现得更为深刻、鲜明。例如，某樵夫为其岳父祝寿，请一学究代做的一副旨在把岳父称得高高、把自己说得低低的对联：
太尊翁，尊翁在上，上至三千里凌霄，玉皇盖楼，您在楼头做寿；
愚晚生，晚生在下，下至十八层地狱，龙王淘井，我在井底挖泥。
（三）串对
串对又叫流水对，就是上下联所说明的问题，意思是顺承的；下联是上联意思的继续和补充，同时深化上联所要表现的主题。例如章太炎讽慈喜太后七十岁生日：
今日到北海，明日到南苑，何时再到古长安？叹黎民膏血全枯，只为一人歌庆有；
五十割琉球，六十割台湾，而今又割东三省！痛赤县邦圻益蹙，每逢万寿祝疆无。
四、无情对
相传，“无情对”为清代张之洞所创。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中，“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。
五、工对、宽对和邻对
严格按照词性作对的对联称为“工对”。如“天对地，雨对风，雷隐隐对雾蒙蒙”等。宽对和邻对，则是用词义的门类比较接近的词为对。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位与数量等的关系。用这些意义相近的词为对，就是邻对。如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人。”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。而宽对，则可以更放宽一些，如“三十一年还旧国，落花时节读华章”，“三十一年”与“落花时节”在词性上不相对，但都是指的时间，所以也可以算对仗。
六、对联格
（一）拆合格
就是利用汉字偏旁的拆分和组合来构成对联，例如：
1、闲看门中月；思耕心上田
2、古木枯，此木成柴；女子好，少女尤妙
（二）镶名格
就是在对联中巧妙地镶入人名或地名或事物名，例如：
1、月照纱窗，个个孔明诸（角）葛亮；风送幽香，郁郁畹华梅兰芳
2、两舟并进，橹速（鲁肃）不如帆快（樊哙）；八音齐奏，笛清（狄青）难比箫和（萧何）
3、烦暑最宜淡竹叶；伤寒尤妙小柴胡（内含中药材名）
（三）急转格
就是对联的上下半联中间各自的意思向反面突然转变。例如：
1、闲人免进贤人进；盗者莫来道者来
2、爱民若子，金子银子皆吾子也；执法如山，钱山靠山岂非山乎
（四）回文格
就是对联的上下联各自倒读和顺读完全一样，例如：
1、雾锁山头山锁雾；天连水尾水连天（厦门鼓浪屿联）
2、客上天然居，居然天上客（乾隆出）；人过大佛寺，寺佛大过人（纪晓岚对）
（五）拟人格
就是利用拟人手法构成的对联，例如：
1、鸦叫鹊鸣，并立枝头谈风雨；燕来雁往，相逢路上话春秋
2、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁
（六）反诘格
就是利用反问形成对联，例如：
1、经忏可超生，难道阎罗怕和尚？金钱能赎罪，居然菩萨是赃官？
（七）同音格
就是利用字的同音形成对联，例如：
烟飞飞，云飞飞，想入非非，皆非也；
情悠悠，恨悠悠，凡事忧忧，是忧也。
七、 有关“合掌”
“合掌”又有称“合掌对”，是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句和对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思重复，好象两手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。合掌是对仗时所应该避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这样的对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。”记昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上，暮春、寒食，未免合掌。”
一副对联，一般字都不多（长联除外）。撰写对联，应当用有限的文字，表达尽量丰富的内容。在数字不多的情况下，如果还意思重复，就没有多少内容了。这就是要“忌”的道理。下面一副对联就是合掌的：
长空展翅，
广宇翔云。
广宇，就是长空；翔云就是展翅。下联的意思完全是重复上联的。这样，八个字中，四个字就算白用了。
上下联的意思完全相同的情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同者，则时有所见。例如：
神州滋雨露，
赤县灿春花。
此联后三字，上下意思有别。但“赤县”就是“神州”的另一种说法，上下意思又雷同了。这种部分词语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免。但这种合掌，常常被人忽略，一些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起注意了。
“反对”的意思一正一反，“串对”是一句话分成两半说，上下联的意思一般不会重复。“正对”则不然。“正对”要求上下联互相补充，稍不注意，语意就重复了。因此，完全可以这么说，“正对”是合掌最容易出现的场合。
为了加强对合掌的认识，现特将《楹联报》王妄君戏拟之《合掌对两串》转录如下。这两串“合掌对”拟得很好，很有启发性：
其一
瞧对看，听对闻，上路对启程。后娘对继母，亡父对先君。醪五两，酒半斤，扫墓对上坟。乞援双瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉驾，丈人无故不光临。十分容颜，五分造化五分打扮：两倾姿色，一半生就一半妆成。
其二
行对走，跑对奔，早晚对晨昏。侏儒对矮子，傻子对愚人。观浪起，看波兴，闭户对关门。神州千载秀，赤县万年春。国士无双双国士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚减千分。