诗词联知识入门（格律诗）

     陈贤庆

笔者于2008年5月在中学退休，是年9月，受聘中山市老干部大学诗词班任教师，2011年7月离开，9月，受聘市文化馆任粤曲班教师。在老干大学诗词班教学期间，写有一批讲义，初学者或可作入门之用，今整理收入聚贤茶室网站，内中的诗词例子，没有注明作者而只注明日期的，是笔者的习作。

第一讲  格律诗产生以前的中国诗歌体裁

格律诗又称近体诗，产生于隋唐。在格律诗产生以前，我国的诗歌体裁大体有诗经体、楚辞体、乐府民歌、文人五言诗、文人七言诗等。以下简介这几种体裁。例诗中没有注明作者的，为本书作者之作品。

1、《诗经》和诗经体 

例1：《蒹葭》：蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻。

例2：对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。

例3：写于刘少奇公祭日：（刘少奇主席于1969年11月12日被迫害致死，1980年5月17日公祭）

国旗半落，哀乐低回。神州万里，亿民泪垂。少奇同志，杀汝是谁？北京炮打，汴梁成灰。十一寒暑，风霜伴陪。如今重祭，徒有伤悲。千呼万唤，魂胡不归？灵堂内外，腑肺同摧。历史公正，重睹芳菲。丰功伟业，永镌高碑。断肠追悼，酹酒千杯！（80年5月） 

2、《楚辞》和楚辞体 

例1：《国觞》（屈原）：操吴戈兮被犀甲，车错毂兮短兵接。 旌蔽日兮敌若云，矢交坠兮士争先。 凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。 霾两轮兮絷四马，援玉枢兮击鸣鼓。 天时怼兮威灵怒，严杀尽兮弃原野。 出不入兮往不反，平原忽兮路超远。 带长剑兮挟秦弓，首身离兮心不惩。 诚既勇兮又以武，终刚强兮不可凌。 身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄。

例2：葬我于高山之上兮， 望我大陆。 大陆不可见兮， 只有痛哭。葬我于高山之上兮， 望我故乡。 故乡不可见兮， 永远不忘。 天苍苍， 野茫茫， 山之上， 国有殇。（于佑任）

3、乐府民歌

例：《饮马长城窟行》：青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。梦见在我傍，忽觉在他乡。他乡各异县，展转不相见。枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言！客从远方来，遗我双鲤鱼，呼儿烹鲤鱼，中有尽素书。长跪读素书，书中意何如？上言加餐饭，下言长相忆 

4、文人五言诗

例1：《归园田居》（东晋-陶渊明）：少无适欲韵，性本爱丘山。  误落尘网中，一去三十年。 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。 方宅十余亩，草屋八九间。 榆柳荫后檐，桃李罗堂前。  暧暧远人村，依依墟里烟。 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。 户庭无尘杂，虚室有余闲。 久在樊笼里，复得返自然 。

例2：《哭张志新烈士》：上下五千年，多少英雄汉。党的好女儿，志新是模范。秉德最无私，胸怀千千万。为保我神州，誓与群魔战。笔杆若钢刀，诗文如炸弹。给小丑画形，把逆贼宣判。大义不低头，昂首入狴犴。只要主义真，肯把称号叛？！铁窗难锁心，时往北京看。坚信战旗红，明朝会光灿。贼子丧天良，霎时天地暗。利刃割喉咙，枪杀“重罪犯”。至死不折腰，浩气长空贯。十月响惊雷，日出云雾散。群魔上刑台，烈士千秋赞。大地是坟茔，山花红烂漫。祭文来四方，誓言九州撼。我亦泪双流，一唱复三叹。（79年6月）

5、七言诗

例1：《燕歌行》（曹丕）：秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜, 群燕辞归鹄南翔.念君客游多思肠, 慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他方? 贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘, 不觉泪下沾衣裳.援琴鸣弦发清商, 短歌微吟不能长,明月皎皎照我床, 星汉西流夜未央.牵牛织女遥相望, 尔独何辜限河梁?

例2：《路旁即兴》：牛车往返运肥忙，忽然铃声响叮当。原来一班羊城客，全是旧日土姑娘。破帽遮颜急让路，老牛惊叹红绿装。嬉嬉乐乐牛前过，香风一阵到哪方？去日儿童皆长大，此间鸾凤远飞翔。余曹异乡为异客，伊们春节探爹娘。细味人生多少事，牛车咿呀似歌扬。（78年2月）

                                      小结：

一、格律诗又称近体诗，产生于隋唐。在格律诗产生以前，所有体裁的诗歌都称为古体诗，如五言称“五古”，七言称“七古”。在格律诗产生以后，直至今天，仍可按“古体诗”的特点来写，所写的诗仍叫“古体诗”，以别于“格律诗”。

二、格律诗的“格律”有哪些？

1、规定句数——四句（绝句）或八句（律诗）；

2、规定字数——每句五言（字）或七言，如五言绝句、五言律诗，七言绝句，七言律诗；

3、规定一韵到底，押平声韵。押韵有严格要求；

4、律诗规定中间要有两联，即第三句与第四句对仗，第五句与第六句对仗；

5、全诗要讲究平仄粘对，即每句每字讲究平仄声调。这是写格律诗的难点。

第二讲   古“四声”知识

    格律诗的形成，主要归功于“声韵”运用到诗歌中。文字以声调相配是东晋以后的事，齐代周颙始作四声切韵，梁代沈约整理完善。唐人通过把文字的声调，在句中按照科学的方法进行排列组合，从而达到抑扬顿挫，流畅和谐的效果。

一、先看看普通话中的一组读音

二、古四声分阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）、入声。

阴平、阳平声合称平声；上声、去声、入声统称仄声。

三、用广州音读出以下的一组字音

四、简易掌握“平声”的方法：

1、用唱歌的方法：3为阴平声；5（低音）为阳平声。不同于这两种声调的，都是仄声。

2、用数数的方法：3为阴平声；0为阳平声。不同于这两种声调的，都是仄声。

五、入声字去了哪里？

    在现代普通话中，入声字音已经消失，派入了一、二、三、四声中。派入了三、四声中，仍属仄声，如玉、获、热、酷、益、日、阔、法等，这好办；但派入了一、二声中，就变成“平声”，如哭、忽、佛、杰、国、极、郭、洁、学等，这就引起混乱。因为按照声调，它们仍是仄声，仍然要以仄声对待。

    六、入声字的特点：读音短而促，在诗中不用来押韵；在词中可押韵，但要单独使用，不得与平、上、去通押。

第三讲   格律诗的押韵 

    刘勰在《文心雕龙》中说到：“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”押韵是韵文最主要的特征，一般的韵文均要用韵。《诗经》305篇，只有7篇不用韵。 格律诗除了有字数、句数、对仗、平仄的要求外，押韵是必不可少的。 

    汉、魏、南北朝时便有“韵书”，但没有流传。隋代陆法言编成《切韵》一书，其内容和体例均堪称划时代。唐代孙愐据陆法言的《切韵》修编而成《唐韵》。

宋代陈彭年、邱雍等奉诏以《切韵》与《唐韵》为基础，编成《广韵》一书。

    金代山西平水人王文郁编了一部《平水韵略》，俗称“平水韵”，将汉字分为106韵。其中平声韵30部。此书后成为封建时代科举应试之用，流行至清代，流传上千年。今天不少写旧体诗词者，仍主张依此韵部。

    以下为“平水韵”的“平声部”简介：

上平声：（不分阴阳声）一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒；

下平声：（不分阴阳声）一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸。

    韵部分得如此之细，是否押韵时非得选择同一韵部的字不可？不是的，如果这样，写诗填词就很困难了。古人亦知变通，读音大致相同的韵，是可以“合用”的，《广韵》中就规定可以合用的韵部有：冬钟、支脂之、虞模、佳皆、灰咍、真谆臻、文欣、元魂痕、寒桓、删山、先仙、萧宵、歌戈、阳唐、庚耕清、蒸登、尤侯幽、覃谈、盐添、咸衔、严凡。

    正因为如此，后人编韵书时，韵部已经采取“合用”的体例。

    为适应新时代写传统诗词的需要，近年来，中华诗词学会创制了“新声韵”，就是用普通话，即《新华字典》《现代汉语词典》的发音，来写格律诗。

    《中华新韵》之韵部分为：麻花韵、波歌韵、儿韵、街斜韵、衣期韵、支思韵、姑苏韵、居趋韵、开怀韵、飞灰韵、高标韵、谋求韵、寒山韵、先天韵、人文韵、江阳韵、庚青韵、东钟韵。《中华新韵》以现代汉语的一二三四声为划分，一二声为平声，三声为上声，四声为去声，三四声均为仄声，并将古为入声而现在读作平声的字都归入平声韵中。

   入声是汉语的一种声调，属于仄声的一种。他在中古时发音比较短促，并且带有（-P）（-t）（-K）三种韵尾，带（-P）的入声字如急、及、十、纳、杂、妾、聂等；带（-t）的入声字如竭、月、伐、越、末、活、刮、切、节、杰、列、屑等；带（-K）的入声字如屋、玉、局、足、酌、药、昔、恶、郭、国、白、碧、尺、石、激等。到了元代，入声已经消失，派入了其他三声。但是，作为诗词音韵，派入了平声中的入声，仍属仄声，一直沿袭至今。我国的南方，尤其广东地区，方言中仍保留着入声，因此粤人辨别入声不难，作旧体诗词仍喜欢并主张用旧韵；而北方地区说普通话的人，则多主张改革，采用新韵。目前，旧韵、新韵并存，而用旧韵者仍居多；用新韵者，投稿时须作注明。以后，新韵是否会代替旧韵，则有待诗词的发展而定了。

    旧韵、新韵之韵部虽多，但今人不须死记硬背，今人作诗词，对押韵还可以放宽，只要用普通话读来基本同音即可。中古时的声调，平声不分阴阳，发展至宋元之际，平声分化为阴、阳两类。阴、阳的分化以声母的清、浊为条件，清辅音声母的字读为阴平调，浊辅音声母的字读为阳平调。今人亦不须死记何为清辅音、浊辅音，只要知道普通话中读作第一声的字为阴平，如“东”；读作第二声的字为阳平，如“同”即可（派入平声的入声字除外）。今人写旧体诗词，如果没有特别的要求，则平声不必细分阴、阳。

第四讲  绝句的格律形式

古绝：绝句由四句组成，押平声韵。但是，也常见有些四句的“五言绝句”，押仄声韵，这些“绝句”可归作另一类。由四句结成的古体诗，平仄规律不严格，以押仄声韵为多，称为“古绝”。“古绝”实为古乐府的变化。如：

孟浩然的《春晓》：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”

柳宗元的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟疏笠翁，独钓寒江雪。”

贾岛《寻隐者不遇》：“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。”

    我们今天学习的绝句，有别于“古绝”。

                          绝句的格律形式之一

一、五言仄起仄收式

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）

例一：白日依山尽，

黄河入海流。

欲穷千里目，

更上一层楼。（唐-王之唤 《登鹳鹊楼》

例二：红豆生南国，

春来发几枝。

愿君多采撷，

此物最相思。（唐-王维 《相思》）

例三：故国三千里，

深宫二十年。

一声河满子，

双泪落君前。（唐-张佑 《河满子》）

例四：岭外音书绝，

经冬复立春。

近乡情更怯，

不敢问来人。（唐-李频 《渡汉江》）

游九江市：湓浦江头立，匡庐远望明。闲游心绪好，不觉日高升。（79年2月）

过湖口彭泽：湖口江南岸，何方听石钟？舟行彭泽县，忽忆弃官翁。（79年2月）

    五言变七言，就是在五言的每句开头加上两个声调相反的字构成。

二、七言平起仄收式

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

例一：玄宗回马杨妃死，

云雨难忘日月新。

终是圣明天子事，

景阳宫井又何人？（唐-郑畋 《马嵬坡》

例二：岐王宅里寻常见，

崔九堂前几度闻。

正是江南好风景，

落花时节又逢君。（唐-杜甫 《江南逢李龟年》）

例三：律回岁晚冰霜少，

春到人间草木知。

便觉眼前生意满，

东风吹水绿参差。（唐-张栻 《立春偶成》）

例四：雨前初见花间蕊，

雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，

却疑春色在邻家。（唐-王驾 《春晴》）

游都乐岩：奇岩怪石雕人兽，绿影红灯绘妙图。洞内风光何处有？桂林肇庆也难如。（79年2月）

悼念赵丹：（著名电影演员赵丹于10月10日逝世，有遗作《银幕形象创作》和《地狱之门》两书）

明星一代影坛耀，劫后余生志未残。地狱阴森犹可出，云开却进鬼门关！（80年10月）

格律变通：综上所述，格律诗的写作格式有严格的规定，但是，在实践的过程中，古人发现，在对音律影响不是很大的情况下，可作某些变通，于是，对原有的格式可以做到“一、三、五不论，二、四、六分明”。

一、三、五不论：即五言的第一、第三字或七言的第一、第三、第五字可平可仄；

二、四、六分明：即五言的第二、第四字或七言的第二、第四、第六字要严格按照平仄规律。

    有些情况又不能“不论”与“分明”，后面会讲到。 

第五讲   绝句的格律形式之二

一、五言平起仄收式

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）

例一：山中相送罢，

日暮掩柴扉。

春草明年绿，

王孙归不归？（唐-王维 《送别》

例二：终南阴岭秀，

积雪浮云端。

林表明霁色，

城中增暮寒。（唐-祖咏 《终南望余雪》）

例三：鸣筝金粟柱，

素手玉房前。

欲得周郎顾，

时时误拂弦。（唐-李端 《听筝》）

例四：映门淮水绿，

留骑主人心。

明月随良掾，

春潮夜夜深。（唐-王昌龄 《送郭司仓》）

游柳侯祠：碑亭怀古事，曲径引清幽。独坐罗池畔，寒风说柳侯。（79年2月）

长江夜航：船行千里路，隐隐岸边山。一夜长江月，清辉照客寒。（79年3月）

二、七言仄起仄收式

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

例一：独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。（唐-王唯 《九月九日忆山东兄弟》）

例二：回乐峰前沙似雪，

受降城外月如霜。

不知何处吹芦管，

一夜征人尽梦乡？（唐-李益《夜上受降城闻笛》）

例三：两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。（唐-杜甫 《绝句》）

例四：天上碧桃和露种，

日边红杏倚云栽。

芙蓉生在秋江上，

不向东风怨未开。（唐-高蟾 《上高侍郎》）

游扬州何园：踏破铁鞋寻觅处，看来一座废花园。风光总是难留住，世事沧桑莫问前。（79年2月）

夜读偶成：日夜案头吟读苦，别有喜乐在书丛。瓷瓶花叶开犹盛，告我窗前沐暖风。（80年4月）

第六讲  绝句的格律形式之三

一、五言平起平收式

（乙句）平平仄仄平（韵）

（丁句）仄仄仄平平（韵）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）

例一：北风吹白云，

万里渡河汾。

心绪逢摇落，

秋声不可闻。（唐-苏頲 《汾上惊秋》

例二：花枝出建章，

凤管发昭阳。

借问承恩者，

双蛾几许长？（唐-皇甫冉《婕妤怨》）

例三：天霞映翠坡，

旭日隐星河。

遥听欢声处，

五环唱浩歌。（小榄-李炳芬 《广州天河体育中心》）

例四：琼枝未惹仙，

瑞气竟无边。

配上他山石，

招来彩蝶翩。（澳门-郑国锐 《盆景》）

从羊城归雷州：归途叹夕阳，处处感心伤。血泪成滋味，谁怜我独尝！（73年7月）

闻贺龙元帅平反有作：数年不见君，原是早离魂！老总何其惨，今朝忆故人。（74年10月）

二、七言平起平收式

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

例一：少小离家老大回，

乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，

笑问客从何处来？（唐-贺知章 《回乡偶书》

例二：隐隐飞桥隔野烟，

石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，

洞在清溪何处边？（唐-张旭 《桃花溪》）

例三：寒雨连江夜入吴，

平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，

一片冰心在玉壶。（唐-王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》）

例四：月落乌啼霜满天，

江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，

夜半钟声到客船。（唐-张继 《枫桥夜泊》）

周末镇外行： 烟雨迷溕镇外行，初春气朗两轮轻。远山近水如图美，偷得浮生半日情。（08年2月）

悼念肖克上将：浴血罗霄志未残，长征万里越关山。功臣开国今仙逝，阅尽沧桑百载间。（08年10月）

                         第七讲   绝句的格律形式之四

一、五言仄起平收式

（丁句）仄仄仄平平（韵）

（乙句）平平仄仄平（韵）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）

例一：落日五湖游，

烟波处处愁。

浮沉千古事，

谁与问东流？（唐-薛莹 《秋日湖上》

例二：盛会展黄花，

寒英吐彩霞。

芬芳陶客醉，

仿佛到仙家。（小榄-赵善达 《赏菊》）

例三：餐用菊花开，

嘉宾接踵来。

榄乡多异种，

巧匠用心栽。（小榄-李光耀 《可餐名菊颂》）

例四：香翠泛芳丛，

悠然沐野风。

喜盟梅菊竹，

不竞牡丹红。（小榄-李炳芬 《品兰花》）

悼念薄一波：革命有丰功，几回劫难逢。反思谈教训，永记一波翁。（07年1月）

春夜：春夜意如何？持琴再咏歌。窗前梅影动，惹我梦犹多。（08年3月）

二、七言平起平收式

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

例一：闺中少妇不知愁，

春日凝妆上翠楼。

忽见陌头杨柳色，

悔教夫婿觅封侯。（唐-王昌龄 《闺怨》）

例二：葡萄美酒夜光杯，

欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，

古来征战几人回？（唐-王翰《凉州词》）

例三：朝辞白帝彩云间，

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，

轻舟已过万重山。（唐-李白 《早发白帝城》）

例四：故园东望路漫漫，

双袖龙钟泪不干。

马上相逢无纸笔，

凭君传语报平安。（唐-岑参 《逢入京使》）

风寒雨冷有感：风寒早起在今晨，雨冷驱车湿我身。千里冰封迷道路，何如亿万返乡人！（08年1月）

烧烤乐：庭园烧烤笑声扬，炭热炉红肉炙香。老少和谐多乐趣，鼠年初四记诗章。（08年2月）

第八讲   绝句的四种基本格律形式小结

一、五言仄起仄收式

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）

七言平起仄收式

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

二、五言平起仄收式

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）

七言仄起仄收式

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

三、五言平起平收式

（乙句）平平仄仄平（韵）

（丁句）仄仄仄平平（韵）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）

七言平起平收式

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

四、五言仄起平收式

（丁句）仄仄仄平平（韵）

（乙句）平平仄仄平（韵）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）

七言平起平收式

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（二）判断以下的诗歌用了哪种格律形式，在括号中写出：

1、白发三千丈，缘愁似箇长。不知明镜里，何处得秋霜？（李白《秋浦歌》）

（                                                  ）

2、迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。（杜甫《绝句》）

（                                                  ）

3、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。（王安石《梅花》）

（                                                  ）

4、常怀忧国志，不减读书声。烽火秋风紧，龙泉世纪行。（梁东《赠当代大学生》）

（                                                  ）

5、水光潋滟晴方好，山色空溕雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总响宜。（苏轼《饮湖上初晴后雨》）

（                                                  ）

6、三万里河东入海，五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。（陆游《秋夜将晓出篱门迎凉有感》

（                                                  ）

7、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。（郑板桥《潍县署中画竹》

（                                                  ）

7、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍《己亥杂诗》）

（                                                  ）

8、水是尧时日夏时，衣冠又是汉官仪。登楼四望真吾土，不见黄龙上大旗。（黄遵宪《到香港》）

（                                                  ）

9、粤海重关二虎尊，万龙轰斗事何存？至今遗垒余残石，白浪如山过虎门。（康有为《过虎门》）

（                                                  ）

10、            春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。四百万人同一哭，去年今日割台湾。（丘逢甲《春愁》）

（                                                  ）

11、            军歌应唱大刀环，誓灭匈奴出玉关。只解沙场为国死，何须马革裹尸还？（徐锡麟《出塞》）

（                                                  ）

12、           猛忆中原事可哀，苍黄天地入蒿莱。何心更作喁喁语，起趁鸡声舞一回。（梁启超《记事诗》）

（                                                  ）

13、不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。（秋瑾《对酒》）

（                                                  ）

14、万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀？心事浩茫连广宇，于无声出响惊雷。（鲁迅《无题》）

（                                                  ）

第九讲   常见的拗救形式三种

    综上所述，格律诗的写作格式有严格的规定，但是，在实践的过程中，古人发现，在对音律影响不是很大的情况下，可作某些变通，于是，对原有的格式可以做到“一、三、五不论，二、四、六分明”。但是，这一变通在实践过程中，也可以再变通，强行改变某字平仄的，叫“拗”；在某处作出补救的，叫“救”，合称“拗救”。下面就是常见的几种“拗救”方法。

1、（丙句）仄仄/平平平仄仄。 五言第四字，七言第六字，虽说要分明，但也可不分明。如果仄变成平（就是“拗”），那么前一字就一定要由平换作仄（就是“救”），即变格成“仄仄/平平仄平仄，如 “正是江南好风景”。这是本句自救。

2、（甲句）平平/仄仄平平仄，（乙句）仄仄/平平仄仄平。

如果甲句五言第三字或七言第五字本该“平”而变成“仄”，成为了“平平/仄仄仄平仄”，那么，就不能以“不论”对待，就要靠对句即乙句相救，而使平仄规律基本恢复平衡，即将乙句五言第三字或七言第五字改仄为平，变成为“仄仄/平平平仄平”。

（甲句）平平/仄仄仄平仄，（乙句）仄仄/平平平仄平。

例一：寂寂竟何待？朝朝空自归。（孟浩然《留别王维》）

例二：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。（杜甫《蜀相》）

例三：野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清（苏轼《新城道中》）

3、（甲句）平平/仄仄平平仄，（乙句）仄仄/平平仄仄平。

    如果甲句五言第四字或七言第六字本该“平”而变成“仄”，成为了“平平/仄仄平仄仄”，那么，虽“二、四、六分明”，但也可靠对句即乙句相救，而使出句中的第四或第六字可变动，即将乙句五言第三字或七言第五字改仄为平，变成为“仄仄/平平平仄平”。

（甲句）平平/仄仄平仄仄，（乙句）仄仄/平平平仄平。

例一：野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）

例二：向晚意不适，驱车登古原。（李商隐《乐游原》（五言甲句甚至可以全仄，但极少用）

例三：歌钟喧夜更漏暗，罗绮满街尘土香。（张啸远《观灯》）

第十讲   律诗的格律形式之一

    律诗分五言律诗和七言律诗两种。律诗可以看作是绝句的扩展。所不同的是，律诗八句，分为四联，依此为首联、颔联、颈联和尾联。颔联和颈联要求对仗，其余两联不作要求，一般不对仗。

一、五言仄起仄收式

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）（丙与丁句对仗）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）（甲与乙句对仗）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）

例一：见说蚕丛路，崎岖不易行。山从人面起，云傍马头生。芳树笼秦栈，春流绕蜀城。升沉应已定，不必问君平。（唐-李白《送友人入蜀》）

例二：客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。（唐-王湾《次北固山下》）

例三：别业居幽处，到来生隐心。南山当户牖，沣水映园林。竹覆经冬雪，庭昏未夕阴。寥寥人境外，闲坐听春禽。（唐-祖咏《苏氏别业》）

例四：花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九宵多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？（唐-杜甫《春宿左省》）

例五：丙戌年新春小榄雅集有作：丙戌春霖日，龙山紫气升。四方流墨韵，满座颂诗声。教化当童稚，熏陶在性情。吾人肩担重，笔砚育精英。（06年2月）

例六：看“中华之声-2008名家名曲广东（中山）演唱会”：京越黄梅调，昆川豫粤声。弘扬传统艺，陶冶国人情。《寻梦》犹《相遇》，《梳妆》复《演兵》。《放裴》兼《上路》，《花果》唱升平。（08年11月） 

二、七言平起仄收式

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）（丙与丁句对仗）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）（甲与乙句对仗）

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

例一：去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问迅，西楼望月几回圆。（唐-韦应物《答李儋》）

例二：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。（唐-杜甫《客至》）

例三：西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。（唐-杜甫《野望》）

例四：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻作烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（唐-刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）

例五：月夜独步：田畴远望春风爽，夜静低吟倍有神。树影山痕心底印，蛙鸣犬吠耳中闻。无眠只恐良宵短，独步不嫌曲径伸。皓月有情常作伴，清辉今夕照征人。（85年5月）

例六：贺“神六”升空： 讴歌利伟声犹在，神六今闻上太空。奔月蓝图添彩绘，航天史册载奇功。更生自力山能撼，合作齐心险可攻。费聂巡游千万里，欢声拥接两英雄。（05年10月）

对偶句练习：

1、浇花兼种草                           

2、围炉谈喜事                           

3、鳄虎熊蛇豹                           

4、旧日音容犹可辨                                     

第十一讲   律诗的格律形式之二

一、五言平起仄收式

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）（甲与乙句对仗）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）（丙与丁句对仗）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵） 

例一：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。无意春芳歇，王孙自可留。（唐-王维《山居秋暝》）

例二：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。（唐-孟浩然《过故人居》）

例三：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戌马关山北，凭轩涕泗流。（唐-杜甫《登岳阳楼》）

例四：青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤篷万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧斑马鸣。（唐-李白《送友人》）

例五：清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟问钟罄声。（唐-常建《破山寺后禅院》）

例六：游广州光孝寺：庙堂宜敬重，鼎案绕香云。净慧心灵美，和谐客友亲。菩提犹翠绿，幡帜已鲜新。世界平安愿，铜钟伴祷音。（06年5月）

例七：广州会旧友：雨中游古寺，缘自故人回。见佛君参拜，游祠我感怀。前途行未倦，旧事记犹哀。最痛明朝去，何时再复来？（07年5月）

二、七言仄起仄收式 

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）（甲与乙句对仗）

（丙句）仄仄/平平平仄仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）（丙与丁句对仗）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

例一：剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（唐-杜甫《闻官军收河南河北》）

例二：岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。（唐-杜甫《阁夜》）

例三：诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。（唐-杜甫《咏怀古迹其五》）

例四：昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。城知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。（唐-元稹《遣悲怀》）

例五：纪念周总理逝世三周年：自古人生谁不死？泰山之重喻犹难。擒魔借汝千钧棒，治国传吾一片丹。动地凯歌山岳震，排空赤帜雨云翻。三年别后妖氛尽，八亿人民盼笑还。（79年1月）

例六：来宁一月感怀：远别胶园三十日，金陵羁旅一鸿毛。观书品戏多幽雅，侍母亲兄愧献劳。志大应知才学浅，路长不畏岳峰高。光阴催我唯勤奋，热血雄心莫弃抛。（79年2月）

对偶句练习：

1、撒网观鱼趣                                

2、时时培正气                                

3、水秀山清云似锦                                          

4、玲珑殿阁波间荡                                          

5、白日键盘敲妙句                                          

第十二讲   律诗的格律形式之三

一、五言平起平收式

（乙句）平平仄仄平（韵）

（丁句）仄仄仄平平（韵）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）（甲与乙句对仗）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）（丙与丁句对仗）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）

例一：凄凉〈宝剑篇〉，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，消愁又几千。（唐-李商隐《风雨》）

例二：深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。（唐-李商隐《晚晴》）

例三：何年顾虎头，满壁画沧州。赤日石林气，青天江海流。锡飞常近鹤，杯渡不惊舟。似得庐山路，真随惠远游。（唐-杜甫《题玄武禅师屋壁》）

例四：天宫动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经？！（唐-王维《送赵都督赴代州》）

（例五）夜读：读书靠认真，寒夜倍精神。淡淡梢头月，劳劳灯下人。情怀唯雅赋，磨练是泥尘。千载如飞马，人间要留痕。（78年12月）

（例六）九四年元旦：时逢九四年，改革又新篇。鱼跃欢塘堰，机耕响稻田。开工闻爆竹，建路漫尘烟。发展声威壮，中山再着鞭。（94年1月）

二、七言仄起平收式

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）（甲与乙句对仗）

（丙句）仄仄/平平平仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）（丙与丁句对仗）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

例一：积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍响东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。山中习静观朝槿，松下青斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？（唐-王维《积雨辋川庄作》）

例二：丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频繁天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。（唐-杜甫《蜀相》）

例三：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（唐-杜甫《登高》）

例四：城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。三湘愁鬓逢秋色，万里归心对月明。旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。（唐-卢伦《晚次鄂州》）

例五：时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。（唐-白居易《望月有感》）

（例六）题梅州市大兴矿难：水库当头敢挖坑，深深地底有煤层。贫穷不惧危情在，血肉何堪绝境逢。矿主无良贪暴利，官员有意占杯羹。可怜数百中青汉，何处惊惶发怒声？（05年8月）

（例七）重游越秀山登镇海楼：镇海红楼倍有情，重游细赏且徐行。残砖釉瓦思秦汉，古币铜钱忆宋明。满目高楼遮望眼，周山绿树隐鸣莺。缘何处处丝弦起？老者操琴唱太平。（07年10月）

                              对偶句练习：

1、绿草湖滨闻笑语                                

2、似剪春风裁柳叶                              

3、千家美食迎商客                                          

4、数点虚名成旧事                                         

5、科学精神谋发展                                          

第十三讲   律诗的格律形式之四

一、五言仄起平收式

（丁句）仄仄仄平平（韵）

（乙句）平平仄仄平（韵）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）（丙与丁句对仗）

（甲句）仄仄平平仄

（乙句）平平仄仄平（韵）（甲与乙句对仗）

（丙句）平平平仄仄

（丁句）仄仄仄平平（韵）

例一：城阙辅三秦，烽烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。（唐-王勃《送杜少府之任蜀州》）

例二：独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。（唐-杜审言《和晋陵陆丞〈早春望游〉》）

例三：戌鼓断人行，边秋一雁声。露重今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。（唐-杜甫《月夜忆舍弟》）

例四：万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。汉女输桐布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚先贤。（唐-王维《送梓州李使君》）

例五：北阙休上书，南山归弊庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚。（唐-孟浩然《岁暮归南山》）

（例六）参观江门陈白沙纪念馆：侨梓仰鸿儒，敬心谒故居。环穿新馆阁，细步旧庭除。默默瞻遗像，声声诵撰书。先生光五邑，泉下可知无？(98年2月）

（例七）假日补课，窗外远望：周日不轻松，登楼第五重。先游湓浦口，再唱大江东。教学艰和苦，人生雨带风。虽夸才未尽，已觉步龙钟。（01年2月）

二、七言平起平收式

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）

（丙句）仄仄/平平平仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）（丙与丁句对仗）

（甲句）平平/仄仄平平仄

（乙句）仄仄/平平仄仄平（韵）（甲与乙句对仗）

（丙句）仄仄/平平平仄

（丁句）平平/仄仄仄平平（韵）

例一：燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。（唐-祖咏《望蓟门》）

例二：朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初度河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城曙色催寒近，御苑钟声向晚多。莫是长安行乐处，空令岁月易蹉跎。（唐-李颀《送魏万之京》）

例三：凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白露洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。（唐-李白《登金陵凤凰台》）

例四：汉文皇帝有高台，此日登临曙色开。三晋云山皆北向，二陵风雨自东来。关门令尹谁能识？河山仙翁去不回。且欲近寻彭泽宰，陶然共醉菊花杯。（唐-崔曙《九日登望仙台呈刘明府》）

例五：嗟君此别意何如？驻马衔杯问谪居。巫峡猿啼数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。（唐-高适《送李少府贬峡中、王少府贬长沙》）

例六：再返家乡：乘车畅快到家中，小扣柴扉觅旧容。酒瓮初开人即醉，油灯渐灭语方浓。声声犬吠来深巷，遍遍鸡鸣自古松。二十余年多别意，相逢也似梦乡同。（73年1月）

例七：游肇庆星湖：擎空天柱势如雄，名列星湖第一峰。曲径盘山依怪石，凉亭靠壑伴寒松。白鸥有意弹秋水，世事无争羡钓翁。遥望夕阳斑烂处，苍鹰展翅搏长风。（74年12月）

对偶句练习：

1、                               浅水金鱼解客颜

2、                               玉乳声声滴涌泉

3、                               名花异果隐轻烟

4、                               揽月攀星志未残

5、                               美酒三杯唤激情

第十四讲   绝句、律诗的其他格律知识 

一、           排律

    排律又称长律，是五言律诗或七言律诗的延长。排律一般在10句以上，甚至多至200句。排律可以分为五言排律（简称五排）和七言排律（简称七排）两种，但以五言为多，以六韵12句最为常见。排律不管多长，其格式不过是依照粘对和对仗的规律来安排：改“粘”的粘，该“对”的对；除开头两句和结尾两句外，中间各联一律要用对仗。

    例：五言排律《真情-因病住院归后作》（现代中学生李冬梅）

    真情哪用寻，我自想慈亲。子病娘心碎，儿愁母泪噙。宽言传体恤，强笑送温馨。病愈回黉舍，情怀入韵文。娘如千载树，子似一丝云。袅袅何方去？化霖滋书根。

二、           绝句和律诗都要避免“孤平”“三平尾”和“三仄尾” 

1、孤平  是指除了韵脚以外，句中只剩下一个平声字，这样，句子的声调就显得不够平衡。所以，有时并非“一三五不论” 都行得通。

例如：

（乙句）“平平仄仄平”弄为“仄平仄仄平”（“上楼望月园”为“孤平”，应改为“登楼望月园”）

例如：

（乙句）“仄仄平平仄仄平”弄为“仄仄仄平仄仄平”（“夜半上楼奏古琴”为“孤平”，应改为“夜半登楼奏古琴”）

    如果五言第一字或七言第三字不得已用了仄声字，犯了“孤平”，也可自救。即五言的将第三字改为平声，如“上楼观园月”。七言将第五字改为平声，如“夜半上楼弹古琴”。

2、三平尾  又称三平调，是说诗句的末三字都是平声字，这样，句子读来就不和谐。

例如：

（丁句）“仄仄仄平平”弄成“仄仄平平平”（“望月弹瑶琴”为三平尾，应改为“望月奏瑶琴”）

例如：

（丁句）“平平仄仄仄平平”弄成“平平仄仄平平平”（“登楼望月弹瑶琴”为三平尾，应改为“登楼望月奏瑶琴”）

3、三仄尾  是说诗句的末三字都是仄声字，这样，句子读来更不和谐。

例如：（丙句）“平平平仄仄”弄成“平平仄仄仄”（“登楼望皓月”为三仄尾，应改为“登楼观皓月”）

例如：

（丙句）“仄仄平平平仄仄”弄成“仄仄平平仄仄仄”（“夜半登楼望皓月”为三仄尾，应改为“夜半登楼观皓月”）