为何说到张火丁？原来，也是看了报上的一则消息，有感而发而已。2009年8月18日晚，作为由中宣部、文化部主办的“庆祝中华人民共和国成立60周年献礼演出”中110台优秀节目中唯一的粤剧节目，由广东粤剧院创作演出的红色经典粤剧《山乡风云》在解放军歌剧院举行了首场演出。演出结束后，粤剧艺术大师红线女和著名京剧演员、中国戏曲学院教授张火丁一起来到后台，畅谈观后感。张火丁教授在称赞演出成功之余，也提出一个建议：为了争取更多观众，粤剧念白是否可以“改良”为普通话？此话一出，估计全场默然；然而，红线女毕竟已年过八旬，德高望重，也不怕“顶撞”张教授，当即连连摆手不同意，说：“不行不行！那就改变了这个剧种的语言了！听不懂？学啦……”

张、红这一“冲突”，实在很有意思，关系到非物质文化遗产的传承和发展问题。中国的各种地方戏曲，无疑都是以方言来演唱和念白的，但是，恐怕除了广东粤剧外，其他剧种的演唱和念白，包括京剧、越剧、豫剧、川剧、秦腔、黄梅戏、湖南花鼓戏、东北二人转等，都是比较接近普通话的。越剧的唱词外地人难以听懂，但念白还是可以听明白的。唯独是广东的粤剧，不是广东人或懂粤语的人，真的很难听懂。可以想象，在观看《山乡风云》的两个多小时内，听不懂粤语的张教授是有点难受的。由此，引发了她的这一提议，也是不无道理的。

戏曲作为一种古老的艺术，要发展，就不能不改良。其实，各个剧种，从产生到保存至今，都是在不断改良中得到发展和提高的。粤剧产生在岭南，临近港澳和海外，加上广东人的开放和敢于创新，粤剧是全国所有地方剧种中最勇于革新，最具包容性的一个剧种。传统戏曲所使用的伴奏乐器，都是民族乐器 ，如京剧，越剧等，主要使用京胡、三弦、月琴等，但是，粤剧则早就大胆引进小提琴、大提琴、色士风、电杬等西洋乐器。其他戏曲品种，鲜有改造并利用一般歌曲的，但是，粤剧不仅敢于引进其他地方戏的曲牌，引进各地的民歌，甚至还引进外国歌曲、流行歌曲，如《魂断蓝桥》《苏珊娜》《秋水伊人》《天涯歌女》等，甚至《焚心如火》《血染的风彩》《在北京的金山上》也能做到外为我用，洋为我用，与传统的梆黄体系融合为一体，增添其生命力。

但是，任何剧种的改良都有一个底线，粤剧粤曲的底线，应该就是“粤语艺术”！粤剧演员在念白时用普通话行不行？我想，经过一定的练习，也应该说得准说得好的，但是，唱时用粤语，念时用普通话，那将是多么滑稽的场面啊！实际上，戏曲依靠和保存着方言，方言也在保护和促进着戏曲，红线女断然的两个“不行”，并非意气用事，实在是在捍卫着一种宝贵的非物质文化遗产，值得尊敬！至于女姐所说的“听不懂？学啦……”，则是自信者的体现。地方戏曲要发展，要走向全国，不能依靠改变语言，改变特色，而要在其他艺术元素上下工夫。曲词优美，艺术手段丰富，别人就爱听，爱看，想学；君不见，粤语那么难学，上世纪八十年代，不是全国都在学粤语，唱粤语歌吗？

从粤剧的语言，我又想到我市的一种非物质文化遗产——咸水歌。咸水歌是疍家人唱的歌，肯定也是用坦洲等地的方言唱，方显出其特色。咸水歌这种艺术，会不会自生自灭？这种担心应该有；原汁原味的咸水歌能否走向全国？恐怕很难；将它改良用普通话演唱，如何？结果，真有文艺家们作了如此的尝试。但是，用普通话演唱的咸水歌是否还可以叫咸水歌？……这真是一个比较高深的课题，研究这一课题，对如何真正有效地保护非物质文化遗产，实在是很有好处的。