戏曲 专栏  

     序言：乐入戏曲丛

        陈贤庆

年轻的时代，我生活在广州市。广州是粤剧和粤曲的主要发源地。过去，文艺品种不是很多，粤剧、粤曲在广州乃至广东都很流行。我在广州读书时，已经是新中国时期，属于“新新人类”，主要欣赏的文艺作品是电影、话剧等，但也看过一些粤剧，如《梁山伯与祝英台》《搜书院》《关汉卿》等。知道了马师曾、薛觉先、白驹荣、靓少佳、红线女、罗品超、罗家宝、吕玉郎、文觉非、陈笑风、卢启光、陆云飞、郎筠玉、楚岫云、林小群、陈小茶等粤剧名家，以及熊飞影、白燕仔、李丹红、崔凌霄、同学的姐姐李艳玲等粤曲唱家。而我自己，也能唱几句《情僧偷祭潇湘馆》《荔枝换绛桃》等的曲子。而60年代初读初中时，即已学会拉高胡，能熟练拉奏十多首广东音乐。1967年文革时，又学会拉小提琴，除了拉《霍曼》练习曲以及贝多芬、舒伯特、海顿等的乐曲，偶然也会用小提琴拉拉《雨打芭蕉》《孔雀开屏》《柳浪闻莺》《步步高》等广东音乐。

    世易时移，四五十年过去了，我主要从事语文教学，以及文史、诗词的研究和写作，早已与粤剧、粤曲绝缘，相信今生也不会再结缘，只是偶然于夏夜在天台上，用二胡拉拉几曲广东音乐，重拾起故乡旧日的一些生活碎片而已。

2007年年秋，市曲艺家协会的某领导在QQ空间中与我接触！为何她主动与我接触？原来，她发现了我这位“粤曲创作人才”！我具有何种特质，让她相中？原来，她认为，我是广州人，对粤曲、粤剧不会陌生；我能写旧体诗词，会写文章，还会拉二胡、小提琴，懂广东音乐，懂乐理……在戏曲创作后继乏人的情况下，她们盛情邀请我也能加入戏曲行列。对此，我既感动，也惴惴不安！我虽然具有上述的长处，但是，写作戏曲尤其是粤曲，我是不熟悉的，如何能担此大任？
    

之后，我在协会的安排下参加了一些曲艺活动，对粤曲的了解也逐渐增多。粤剧是广东第一项物质性遗产，我了解到，在中山，粤曲的群众基础很雄厚，每个镇以及许多村都有自发组织的曲艺（粤剧）社，时时有展演，群众喜闻乐见。但是，粤曲是传统艺术，旧曲旧戏颇多，在今天改革开放的新时期，粤曲不能只演旧戏，也应该古为今用，以它特有的形式和魅力，反映当今时代的人和事。而要做到古为今用，则需要创作的人才，创作新词新戏。我觉得，只要有条件，有能力的写作者，都应该关心和支持这一珍贵的文化遗产，希望能够在我们这一代人的手中得以发扬光大，而不是衰亡消失。

接触了粤曲创作，我深感它的博大精深，粤曲的唱词本身就是优美的诗词，而粤曲作者又必须具备多方面的素质，非一般作家诗人乐师可以胜任。我对自己能否入门尚未有足够的信心，但是，我也相信，只要肯下工夫，还是可以登堂入室的。在行家的指点下，我对戏曲创作渐渐有些头绪。在2008年4、5月间，我编写了《冰雪无情人有情》这粤剧小戏，还有相声《儿子的网婚》等；其后，又创作了反映香山名人郑观应写作《盛世危言》一书的粤曲对唱《陶斋夜话》，还有反映汶川大地震的粤曲对唱《万众一心抗震灾》，得到协会同仁的认可，刊登于《金菊》报。同年11月，中山市举行了一场题为《中山市原创戏曲作品展演晚会》，上述作品均得以展演。《陶斋夜话》还获得广东省戏曲创作的二等奖。

我的戏曲创作之路，恐怕要继续走下去了。因为2009年初，我被推荐加入了广东省曲艺家协会，成为会员。避免浪得虚名，也为了兴趣，2009年5月起，我专门买了一把中胡，充当“八音师傅”，开始尝试跟着几位老师傅，为私伙局的唱家们伴奏粤曲。在伴奏过程中，我遇到过尴尬和困难，但也逐渐尝到甜头，摸到些门路。后来，又买了一把中提琴，之后，又买了一把高胡，还买了一架大提琴……伴奏水平渐有提高。为了提高对粤剧粤曲的认识，为了粤曲创作的需要，我平时也收集一些有关的资料，供自己学习，于是，渐渐有了些心得，便想到在自己的网站上开辟一个“戏曲”栏目，除了介绍有关的戏曲知识，还撰写了多篇论文及观后感等，其中，《孙中山与粤剧艺人》一文，被多种报刊登载。

2011年秋季，市文化馆开设各类公益培训班，其中有中老年粤曲培训班，受文化馆领导的聘请，我担任粤曲培训班教师，与何老师一道工作，主要负责讲授粤曲典故、乐理知识以及伴奏教唱，这工作一直持续至今，且学员越来越多。上课之余，我还担任某些私伙局的乐师，有时也担任头驾师傅，有时也唱上几曲。此外，也进行一些戏曲作品创作，如2014年，与何老师合作，就为张家边曲艺社编导了粤曲小戏《斗气亲家》，在第四届群众戏剧曲艺花会上演出，获得银奖。

我这篇小文的标题，原为“误入戏曲丛”，但是，后来觉得不确，开始或者可以说“误入”，但是，后来，则是“自愿”入了，而且在从事戏曲活动中能获得很大的愉悦，因此，文章的标题，宜改为“乐入戏曲丛”。

                    2009年8月初稿，2014年10月补记